刘立玉

内容提要：从古至今, 修改诗词作品之所以成为常态化, 主要是人之认识规律和完美主义心态使然, 而诗改之“八心” 乃是杰出诗人之要件。 而诗改之当代典范, 非毛泽东莫属。

(一)

诗者，智者也，常见之；一蹴而就者，尤智者也，罕见之，甚或无，宋人刘克庄诗云：“由来作者皆攻苦，莫信人言七步诗”。故改诗者，古往今来，司空见惯，层出不穷。

毛泽东有言，“诗难，不易写，经历者如鱼饮水，冷暖自知，不足为外人道也”。或许难就难在它必须符合“取粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里” 的认识规律上；难就难在避俗避熟、求雅求新、求真求美而必须百般润色、精雕细刻、一锤定音这最后一道工序上。可以说，修改，往往是初创的延伸和提升，是面市的关卡与签证，非不智，乃真智也。

(二)

诗改, 说易，做难, 须有以下八心:

第一，要有万仞之心，立于云表，方能“一览众山小”，方能“笼天地于形内，挫万物于笔端”，方能去平庸，去僵诗，而非耿耿于一己之悲欢，昏昏于杯水之风波。

第二，要有幽谷之心，入山问樵，入水问渔，能者为师，诚者为友，借鸡生蛋，借梯上楼，借船出海，集思广益，察纳雅言，择善而从，择优录用，而非对镜作揖，孤芳自赏，固步自封，拒人于千里之外。须知，“文无第一，武无第二”，“李杜诗篇万口传，至今巳觉不新鲜”, 真可谓山外青山楼外楼, 更有苍天在上头。

第三，要有秋月之心，澄怀之意，经得起诱惑，耐得住寂寞，冷静处置，不沾浮尘，不辱清名，不图虛名。诗者无私便有诗。“十年磨一剑，不敢试锋芒。再磨十年后，泰山不敢当”（王梓坤）。

第四，要有桥梁之心，立定脚跟，站稳实地，昂首挺胸，乐于担当，敢于担当，善于担当，成就经国之大业，不朽之盛事。

第五，要有寸草之心，感恩之情，敬畏之意，惟呕心之创作，方能无愧于诗意的国度、创意的人民、梦意的时代。

第六，要有鲁班之心，精通、精明、精准、精巧、精细，精益求精，别具一格，无懈可击，而非抢工赶时，手下毛糙，忽悠人我，以致功败垂成。

第七，要有壮士之心，对自以为是之处但有损主题或整体者，或对某些容易引发岐意、甚或因无意撞车而赚剽窃之嫌者，须具忍痛断腕、刮骨疗毒之坚忍，自我挑战，自行了断，甚至不惜“茶馆搬家，另起炉灶”，推倒重来。

第八，要有护婴之心，既为已出，又因稚嫩，更得耐心、细心、精心，负责到底，备加爱护。爱护不是护短，不存“黄鼠狼仔香、刺猬之子光”的妇人之偏爱。爱护，就得对立意不高、语言不新、平仄相悖、对仗不稳、标点不准、制题不精、吟之不爽、打印粗劣、错字漏字，等等，厉行纠正，勿使遗患，即令是癣疥之疾，更不容病入膏肓。

凡此八心者，智者之为也。

(三)

古往今来, 凡善诗者莫不是善改者也, 反之亦然。且不说白居易，“旧句时时改，无妨悦性情”，也不说贾岛月下“推敲”的千古美谈，单说毛泽东。不难看出，他是一个典型的理想主义诗人，总说自己的作品“歪”，诗味不多，没有什么特色，几首七律，没有一首是他自己满意的。如七律《到韶山》的尾联，将“人物风流胜昔年” 即改为“遍地英雄下夕烟”。至于他在“马背上啍成的”诗，从不立马成之，而是反复吟哦，多次修攻。如釆桑子《重阳》，成于1929年10月，直到1962年5月，他不仅将前后阙倒置过来，还把“但见黄花不用伤” 定稿为“战地黄花分外香”, 可见其多么地认真。 他不仅自己改, 而且请人改, 且不是故作姿态，以谦谦君子示人，而是真真切切地礼贤下士，移樽就教，不耻下问，不惜用“笔削”、“斧削”字眼，甘拜“一字师”、“半字师”。有人一口气给他提了二十三条修改意见，竟有半数以上被其采纳，其虚怀若谷、从善如流，可见一斑。当然,他也热心帮人改, 如对陈毅、胡乔木等人, 哪怕他日理万机。 他是一位诗改的最高典范.

总之，“文章本天成，妙手偶得之”毕竟是一种愿景，“偶得”也只是“偶得”，千载难逢，凤毛麟角而已，而意不称物、辞不逮意却时有发生，故曰:“好诗难得百回改”。 鲁迅也曾说过, 文章不是写出来的, 而是改出来的, 这也应当成为诗者之共识。至若八心俱备，其心可鉴也，其诗可取也。