刘  坚 

【摘要】旧体诗的发展过程中，不可避免地要与社会的发展相关联，在当代旧体诗的创作中，引入一些具有时代特色的新词新语，是顺理成章之事。但是，时语入旧诗必须遵守三个原则，即必须具有特殊的诗趣，必须具有不可替代性，必须与传统诗词语言对接无痕。

【关键词】时语 旧体诗 古典诗词 诗歌创作

时语，指新词新语；旧诗，也叫旧体诗。旧体诗是以文言词语及文言句法为主流语言的诗体形式，是将古代汉语的简炼、古雅表现到极致的文学体裁。但是，旧体诗的发展过程中，不可避免地要与社会的发展相关联，当代旧体诗的创作中，引入一些具有时代特色的新词新语，便是顺理成章之事。

那么，时语入旧诗应该遵守哪些原则？怎样才是成功的时语入旧诗？

我们认为，时语入旧诗一般必须遵守三个原则，一是引入旧诗的时语必须具有其特有的诗趣；二是时语用在这首旧诗中必须具有不可替代性；三是时语入旧诗后，要与原有的诗词语言对接无痕，不能让人感觉半文半白，风格不协调。

一、时语用于旧诗必须具有特殊的诗趣

时语用于旧诗，本来就是为了达到特殊的表达效果。或增加时尚感，或反映社会现实，或平添一份幽默。下面试以网络诗词论坛上的诗词作品为例，作一些分析说明。

1、交响惊雷奏楚歌，天因屈子泪滂沱。

龙舟但可助穿越，岂肯忠魂沉汨罗！

（黑色真实《辛卯端午前夕雷电大作暴雨滂沱有感》）

——诗中加下划线的词语，都是时语。“交响”是现代音乐术语，用在这首七绝中，形象化地表现了雷声带给诗人的感觉，使比喻具有时代性和创新性。“穿越” 是现代科学和网络文学领域的术语，用于诗中，表现了诗人大胆的想象：穿越时空，回到二千年前，阻止屈原投江。同样具有较强的艺术表达效果。

2、抱枕人迟起，居家发懒梳。蓬头且作小妖巫，卜卜将来那个是儿夫。

已自心中有，如何命里无？刷新之后再重输，不信这台电脑总欺奴。

（孟依依《南歌子·周末网上算命》）

——词中写的是一现代女子上网算命的事情，很自然地将网络和电脑术语引入了旧体诗词，“刷新”、“重输”这样的时语当然表现出了时代感，“不信这台电脑总欺奴”，表现出了一个现代的却又具有古典风情的女子的神态语气。

3、暮色入苍冥，几点微星。一江风抱望衡亭。你在他乡还好不，或似曾经。

莫折柳枝青，折了凋零。余荫尚可酒长倾。休向陌生人讲起，热泪成冰。

（落叶秋风《浪淘沙·暮色入苍冥》）

——用了一个现代白话文句式，“你在他乡还好不”，因为这是一句为大家熟悉的现代流行歌曲，相当于用了一个新语典，其中包含的内容是非常丰富的。

4、谈之色变添加剂，常恐苏丹暗里红。

果酱未如鲜果好，甜而不腻醉春风。

（黑色真实《网语戏题和昙园伊人·果酱》）

——通过网络用语“果酱”（过奖）的戏咏，借题发挥，以“添加剂”“苏丹红”现象为讽咏对象，反映了社会现实中的食品卫生和商业道德问题，同时又一语双关地用“果酱未如鲜果好”，风趣委婉地表达了“过奖”不好的另一层意思。

5、声阔非常态自殊，美人围脖唤青奴。

闪婚闪在裸婚后，女丈夫和大丈夫！

（昙园伊人《网络流行语·围脖》）

——利用网络用语“围脖”（微博）的谐音双关义，却又还原本义成句，同样是妙趣横生，而“闪婚”、“裸婚”的造句，也是充满了幽默风趣。

6、红了樱桃绿了蕉，纷纷蠢蠢苦营销。玉堂廊外高烧烛，金马门前远待诏。

春信风笺烦复制，桃花人面恨单挑。柳围今觉肥三寸，犹学烟绡裹楚腰。

（落叶秋风《春思八首之8》）

——巧妙地借用了两个网络上常用的时语“复制”和“单挑”，形成自然天成的工对，可谓语趣盎然。

7、未知何日再相逢，水流东，去无踪。举手依依，只觉太匆匆。一曲阳关知错唱，离别意，古今同。

奇文当日竞雌雄，笔心通，岂词穷？将你和他，定格镜头中。几许愁情翻作笑，初上月，晚来风。

（红袖论坛·红叶笑西风《江城子·送别》）

——借用现代影视艺术术语“定格”、“镜头”，在表现作者留住美好记忆的愿望的同时，也给读者以一种具有画面感的联想，耐人咀嚼。

8、摇夏移秋淡出冬，江南四月始东风。鞭春嗔雨梢沾绿，梦日痴花颊晕红。

潮女先裙须耐冷，顽童剥袄不堪臃。阴寒晴暖凭它乱，但有诗心总碧空。

（红袖论坛·黑色真实《春迟》）

——“摇”“移”“淡出”，也是借用了影视艺术术语，比喻夏秋的转换之快及冬天去得慢（“淡出”）春天来得迟的现象，使起句扣题独出心裁，不落窠臼；而“潮女”本指时髦的、领导时尚潮流的女性，写她们在乍暖还寒的早春，迫不及待穿上裙装，并想象她们一定是咬牙忍冻的，令读者读来不禁会心一笑。

而相比之下，下面这首诗就缺乏诗趣了：

清闲想踏歌，端午静江河。

不见龙舟影，只缘污染多！

（佚名《端午赋》）

诗中也用了一个时语“污染”，感觉直白无味。这属于失败的时语入旧诗之例。

二、时语用于旧诗必须具有不可替代性

即用于旧诗中的时语，必须是不能用固有的文言词语或文言句子取代的，或根本没有相应的同义词语，或有相应的同义词语，但若被取代，将不能准确表达原意。

比如，例1中的“交响惊雷奏楚歌”，若将“交响”改为“轰响”，就失去了音乐性，且与后面“奏”字不能构成呼应；而“龙舟但可助穿越，岂肯忠魂沉汨罗”则根本找不到能与“穿越”同义的文言词。

例2中的“刷新”、“重输”、“电脑”等计算机或网络术语，本来就是时代性很强的新概念，也是根本无法找到相应的文言词语。

例3中的“你在他乡还好不”虽然可以找到相应的文言句式，但它是一首大家熟悉的流行歌曲中的歌词，换掉了就失去了原有的“用典”效果，丰富的内涵会变得单薄。

同样，其他例诗中出现过的“添加剂”、“苏丹红”、“闪婚”、“裸婚”、“定格”、“镜头”等，也都是新概念或新事物，找不到替换的文言词；有些虽然似乎有相应的文言同义词，如“潮女”有近似的“倩女”“佳丽”，但用于“潮女先裙须耐冷”句中，表达不了讲究服装打扮的现代新潮女性的附加义，潮女会为了美而不顾春寒提前换上裙装，倩女却不见得会。

在时语入旧诗的创作实践中，有一类以当代口语入旧诗的，往往会有相应的文言同义词语或同义句式，所以在使用时有一定的风险，如果不能满足第一个条件——有诗趣时，最好还是用文言文。如“政坛媒体都牵动”，“都”改为“皆”为好。

在前面举过的例子中，例2的“卜卜将来那个是儿夫”，“那个（哪个）”应该有“何人”“谁人”“谁个”等可替换；“这台电脑”的“这”应该有“此”可替换；例7的“将你和他”，“你”应该有“汝”“尔”等可替换，“和”应该有“与”可替换。这里特别要指出的是，现代虚词要用入旧诗是很难的，往往都会违反“不可替代性”的原则，因为现代虚词在古代文言文中基本上都能找到相应的同义词。

但不排除有些现代虚词在特殊语境下，用入旧诗词时会有特殊的语言风味，比如例7的“将你和他”，若真改成“将汝与彼”，不唯平仄不合了，更主要的还是口语风味没有了，原有的某种亲切感也有所减弱。因此，在这个意义上，此处的虚词也就具备了不可替代性了。

在某论坛上还看到过这样一首诗：

不用施肥不用浇，含羞姿态少娇娆。

春风未动花千树，小手天真试剪刀。

（佚名《见幼儿园小朋友在老师的指导下学剪纸花》）

首句用的是口语句式，完全可以用一个相应的文言句式来取代，比如改写成“根免施肥水免浇”。我们看到，换成这个句式后，基本未影响原有的诗歌语言风格。因此，这应该属于不符合我们所说的“不可替代性”原则的一例。

三、时语用于旧诗中，必须与传统诗词语言对接无痕

旧体诗是用古代文言写的诗，词汇以古代单音词为主，句法上也以文言句法为主。时语插入到旧诗时，必须能适应文言句法的特点，满足“诗家语”的一般要求，在语言风格上基本保持一致，不要让人有突兀或别扭的感觉。这可以叫做“对接无痕”。

前面举过的佳例，基本都能满足这一要求。再举两例：

9、一夜东风哭，晓窗泪雨流。心伤樱滴血，情急草摇头。

休怨天翻脸，应知地复仇。若停杀鸡手，随处是方舟。

（黑色真实《天灾有感》）

——“摇头”、“翻脸”，都是现代口语常用词，在此诗中却用的非常自然，几乎感觉不到是今语。

10、镇日游园不肯还，北辰斗柄指东山。香重艾艾期期里，绿暗随随便便间。

青鸟怜人衔锦字，夕花读我谓蓝颜。寻春容易流年度，秦月依然照汉关。

（落叶秋风《春思八首之7》）

——“随随便便”也是现代口语词，与“艾艾期期”天然成对，不露痕迹；“蓝颜”是网络上仿照“红颜知己”而来的新词语，一般是女人对网上的男性知己的称呼。用在诗中，不仅不突兀，而是自然巧妙，丝毫感觉不到是时语。

11、聊借些儿力，频敲古汉文。素荤将错杂，啼笑岂平分。

闲巷行非客，吟屏念有君。抬杠与掐架，两两每超群

（红袖论坛·昙园伊人《网聊》）

——“抬杠”、“掐架”，这是两个方言口语词，通过“与”字连接后，自成一句，但在风格上与前后句一点也不相左，真正是对接无痕。

一般来说，现代词语插入多选用实词，以名动形为多。若插入虚词，特别是助词，很容易造成半文半白的夹生的感觉。如这首：

春天丢钥匙，延误了繁华。非雨为难我，是云误解她。

终归相思种，不负妩媚花。试问流星过，蝴蝶许愿吗？

（佚名《这个春天来得有点晚》）

——“了”现代汉语时态助词，“吗”语气助词，显然，在语言风格上与传统诗词的语言风格极不协调。这种虚词的介入，往往会使得整个句子都变成白话文的口语句式。

而口语句式入旧诗，尤其要注意防止风格不统一。如下面这首：

枯荣节物逝流年，八载奔波人事鲜。迎面开言不相识，同来闻说已升迁。

庭中桂子香游第，椽角蟢儿丝乱牵。春雨生寒细愁起，偷偷点上一支烟。

（佚名《自嘲》）

——末句完全是一句大白话，与前面七句的语言风格大相径庭，整首诗的典雅被彻底破坏。这句白话诗可以称作是一句“孤雁入群”句了。而依照第二原则，它也不是一句具有不可取代性的句子，完全可以改为“怅然暗点一支烟”。

此外，如果一首旧诗中时语用得过多，喧宾夺主了，就有可能变成“格律白话诗词”，甚至与顺口溜无异，那实际上就是“伪旧体诗”了。如下面这首：

几代留声的履痕，传吟着一座山村。

崎岖的仄平泥路，韵着人们的古根。

（佚名《七绝·古路》

——除了反复使用现代汉语结构助词“的”和 现代汉语时态助词“着”之外，还有其他一些现代书面语。此外在音步节奏上也打破了传统旧诗的习惯，特别是第二三句，变成了“三四”式，完全成了典型的白话诗。如果不标明“七绝”，谁也想不到它是会一首格律诗（但让人啼笑皆非的是，在平仄规则上，它又确确实实符合格律要求）。

再看这首词：

时间飞了，草帽被风吹着跑。我是花儿，看见阳光头就低。

噢乖听话，你的明天美如画。夜也光明，月亮摇船带梦行。

（佚名《减字木兰花·失学儿童》 

——同样，在平仄格律上倒是完全符合减字木兰花的词谱要求，但已经没有了丝毫古典诗歌语言的风格了，词语全是现代词语，包括“了”、“着”、“的”这样的虚词，甚至“噢”这样的叹词；句式也全是现代汉语句式，实际上已经不能叫做旧体诗词，而是白话诗。

由此可见，时语入旧诗必须还有一个度的问题，如果滥用，就必然会彻底颠覆古典诗歌的语言传统，将旧体诗的发展推向歧途。

因此，我们主张，在时语入旧诗的问题上，一定要坚持以上的在三条原则，让旧体诗在现代社会中健康发展。